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约翰内斯勃拉姆斯的E小调第四交响曲在他的音乐生涯中尤为重要

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发表于 2018-5-1 14:49:32 | 显示全部楼层 |阅读模式

这勃拉姆斯最初接触交响乐的形式战战兢兢从他的作品年表是相当明显的。直到43岁才完成他的第一交响曲。事实上,作曲家在这一点上的输出暗示了一种有意识的自我教育过程。许多小型管弦乐作品,包括海顿主题变奏曲和原始交响乐第一钢琴协奏曲,都表明布拉姆斯清楚地看到了作为成分企业难以捉摸的准备。他将以一种技巧和个人精神迎接挑战,古典主义通过高浪漫主义的棱镜折射出来,导致许多人宣称他是贝多芬的继承人。

勃拉姆斯的第四交响曲(1885年)是他的最后一部作品,它以严肃的语气,惊人的复杂性和启发性的建筑作为他在这个流派中的作品的合适的演出。如果最初令人困惑的是,传记作者马克斯·卡尔贝克(Max Kalbeck)为其一个小型和尊贵观众的首次演奏(两台钢琴演奏)的叙述清楚地表明了它的影响:

“在美妙的快板之后......我预计在场的其中一个会在大声的”布拉沃“中爆发出来。在他的金色胡子里[指挥家汉斯]里希特嘟ured着从远处传来的一些东西,作为赞许的表情......其他人一直保持沉默......最后勃拉姆斯抱怨道:“那么,让我们继续吧!签下继续;于是[着名评论家Eduard] Hanslick叹了口气,很快就爆炸了,好像他必须解除他的思想,但又害怕说得太晚了:“对于整个运动,我感觉我正在被打败由两个非常聪明的人......'“每一个动作都带有作曲家个性独特的印记。第一个以E小调为主题,以三分之一的间隔为基础,这也为余下的工作提供了结构和动力的基础。从头到尾有一种明显的动荡感,而最后的小调歌舞(IV-I)节奏进一步强调了悲剧性,甚至是宿命气氛。百家乐必赢方法

第二乐章以一种简短而忧郁的夸张开场,让位于作曲家主题中最可爱的任何一个中的悄悄伴随的风,通过使用借用的平坦的第六和第七个音阶学位给予特别的强制性从小模式。这种材料逐渐发展成为翱翔的素描抒情诗,淡入淡静。勃拉姆斯的一生,观众不断要求重复。最后一个动作可能是最引人注目的,因为它是以“古老的”巴洛克形式的chaconne演绎的 - 在地面低音上变化。查康的主题实际上是对巴赫在其第150号康塔塔中所使用的主题的微小修改; 尽管看起来很简单 - 本质上是从主音到主音的小调片段,然后跳回到主音 - 勃拉姆斯使用这个骨架作为日益复杂和主题谐波框架的基础。从它的第一个演示,这不是低音线,而是作为风的主题,勃拉姆斯逐渐编织了大约34种不断变化的变化,仿佛无视了地面的压抑,坚持旋转。最后的变化直接导致了结局,重新确认了第一乐章所承载的悲剧和悲伤的重量。百家乐下注庄闲技巧





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