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约翰内斯·勃拉姆斯的这首交响曲别具味道

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发表于 2018-5-1 14:55:50 | 显示全部楼层 |阅读模式
约翰内斯·勃拉姆斯在1877年夏天创作了他的第二号交响曲,在他的第一交响曲(C小调中的68号作品)首演后不到一年 - 这是一个惊人的事实,因为前者已经让他花了15年时间完成。在他的能力作为symphonist最后自信,和若隐若现的影子少困扰贝多芬,勃拉姆斯创造了广受评论家和观众获得了更自然的工作。与同时代的作品相比,这件作品在编排和正式结构上都保守。但这决不是反动的。相反,勃拉姆斯 修改并扩展到十八世纪的模式,大大取代了主题与变化和变化的对比,并增加了他独特丰富的和谐与节奏。

这部交响乐中既有统一又有多样性:勃拉姆斯设法将光与黑,抒情与有力,外向与内省结合起来 - 一直在从前三个音符的“种子”中有机地增长乐曲(DC尖锐-D,在大提琴和双低音中听到)。这种构图经济本能地显而易见,并有助于在不牺牲兴趣或自发性的情况下使整个工作变得易懂。

勃拉姆斯的协调是充分的,丰富的,而且往往是巧妙的。他选择合奏一个统一的声音,并介绍了他所有的仪器颜色后,只有40个酒吧,然而,人们从未感觉到他过度使用乐团。相反,他创建了一个不断变化的纹理,移动了耳朵的焦点,并提取了各种颜色,效果很好。在线百家乐手机下载

这首曲子打开三音符发芽细胞和一个简单的号角旋律; 然后我们依次向两个主题介绍,第一个由小提琴宣布,第二个由豪华二重奏中的大提琴和中提琴演奏。在发展了这两个主题之后,勃拉姆斯通过简短地将最初的号角旋律和第一个主题相结合,然后在第二个主题上进行了广泛的研究,创造了一个有趣的概括。结尾附上短尾巴。

两个bassoons以深色对位为第二乐章的开场大提琴主题着色,与第一乐章形成鲜明对比。正是在这里,我们开始看到勃拉姆斯更内省的一面,尽管这绝不是沉思的运动。在缓慢的节奏中出现令人惊讶的各种表情。

随着第三乐章,勃拉姆斯首次脱离了弦乐主导的质感,并允许独奏双簧管引入开场主题,而拨弦大提琴和木管合唱团提供伴奏。这种运动充满了节奏感,频繁更换米,期待费马,以及勃拉姆斯独特的交叉节奏。

躁狂和不可预知的结局在狂躁能量和沉默之间摇摆不定; 勃拉姆斯不断地改变方向,有时甚至会突然地将地毯从脚下拉出。这个动议从来没有停止过,当最后的D大调吹响时,人们有一种狂奔的感觉。百家乐必赢方法





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